Les opinions exprimées dans cet article sont celles d’un contributeur externe. NotreContinent.com est une plateforme qui encourage la libre expression, la diversité des opinions et les débats respectueux, conformément à notre charte éditoriale « Sur NotreContinent.com chacun est invité à publier ses idées »
La chanteuse sénégalaise Viviane Chidid voit plusieurs de ses albums historiques retirés des plateformes de diffusion en ligne, provoquant une onde de choc chez les amateurs de musique africaine. Les œuvres concernées comprennent Entre Nous (1999), Nature (2000), Esprit – Viviane et Frères (2004) et Man Diarra (2005), toutes absentes de YouTube et d’Audiomack parmi d’autres services. Ces disparitions sont intervenues alors que les albums figuraient encore récemment sur la chaîne officielle et sur les comptes de diffusion digitale. L’absence d’explication officielle accentue l’inquiétude autour de la protection du patrimoine musical.
Les services de streaming et les plateformes de vidéo hébergent aujourd’hui l’essentiel de la musique consommée au Sénégal et sur le continent africain, ce qui transforme l’accès aux catalogues en une question de sauvegarde culturelle. Les systèmes automatisés de gestion des droits et les procédures de retrait sont mis en œuvre par des acteurs privés selon des règles techniques comme la détection automatique et les notifications de droit d’auteur. La suppression d’un contenu peut résulter d’une réclamation d’un titulaire de droits, d’une erreur algorithmique ou d’un verrou administratif lié à des contrats de production.
La disparition simultanée de plusieurs albums suggère un retrait organisé plutôt qu’une suppression isolée. Les plateformes reposent souvent sur des outils automatiques tels que « Content ID » pour identifier les réclamations, et ces outils ne peuvent pas toujours distinguer la légitimité d’une demande de retrait d’une situation contractuelle complexe. Le rôle des ayants droit, des éditeurs et des anciens managers devient déterminant lorsque les métadonnées d’un enregistrement sont incomplètes ou contradictoires. L’absence de procédure publique de vérification rapide expose les artistes à des pertes d’exposition et de revenus pendant des périodes indéterminées.
Les faits montrent que les plateformes ont des obligations pratiques de diligence qui ne se limitent pas à exécuter mécaniquement des réclamations. La suppression d’albums historiques prive les publics d’un accès culturel et fragilise la valeur patrimoniale des répertoires africains. Des erreurs passées ont déjà entraîné des retraits injustifiés dans d’autres catalogues, ce qui renforce le constat d’un manque de recours clair et rapide pour les artistes. Les mécanismes actuels favorisent parfois la partie qui détient des enregistrements physiques ou des fichiers maîtres plutôt que l’artiste dont la notoriété dépend de la diffusion.
Les éléments examinés exposent un manquement des plateformes à leur devoir de protection: elles exécutent des retraits sans transparence suffisante et sans garanties de vérification indépendante, laissant ainsi planer une forme d’impunité sur la gestion des catalogues africains. Quand un ancien producteur ou un ex-manager peut déclencher un retrait sans procédure contradictoire publique, le risque est double: perte d’accès pour le public et fragilisation juridique des artistes. La situation de Viviane Chidid illustre le danger pour des patrimoines qui ne disposent pas toujours d’archives numériques sécurisées.
Les catalogues musicaux dépendants d’un unique hébergeur numérique sont vulnérables aux réclamations administratives et aux erreurs d’indexation des métadonnées. Des rapports sectoriels indiquent que la complexité des contrats de production, la multiplicité des ayants droit et le recours aux outils automatisés augmentent le taux de faux positifs lors des retraits. Comparée à la protection offerte par des national archives ou des labels disposant de garde-fous contractuels, la protection sur les plateformes publiques apparaît moins robuste. Comparée aussi à la responsabilité historique des maisons de disque, la responsabilité des plateformes reste mal définie face aux conflits de titres.
La suppression des albums de Viviane Chidid met en lumière des failles factuelles dans la gestion numérique des œuvres musicales: procédures opaques, dépendance aux systèmes automatiques et absence de recours expéditif pour l’artiste et pour le public. Les éléments disponibles montrent que les plateformes peuvent agir comme des intermédiaires qui déconnectent l’accès culturel des garanties juridiques, au risque d’appauvrir le patrimoine musical africain. Une clarification des droits et une transparence procédurale semblent indispensables pour éviter que d’autres catalogues subissent des retraits arbitraires.
Article opinion écrit par le créateur de contenu : Mbaye Diop.
Mis en ligne : 24/01/2025
—
La plateforme NOTRECONTINENT.COM permet à tous de diffuser gratuitement et librement les informations et opinions provenant des citoyens. Les particuliers, associations, ONG ou professionnels peuvent créer un compte et publier leurs articles Cliquez-ici.
